第3856期力匕跟着《诗词格律》学格律诗创作潘志敏
问题 3856
李匕首
跟着《诗韵》《学习韵律诗的创作》
潘志敏
(三）节奏诗的层次
节奏诗的水平是节奏诗中最重要的因素。节奏诗的水平。这些规则已应用于后代的歌词和音乐。说到诗歌的节奏，主要是讲平平。
1.五律之平与平
五个字的平和平，只有四种类型，而这四种类型可以形成两对。即：
俄仄俄俄, 俄俄俄; >
这四种类型构成了五律的四种扁平和扁平格式。其实基本格式只有两种，另外两种只是在基本格式的基础上稍作改动。
(1）切奇风格
如潘志敏对《西厢记》的诗诠释（五法）
前些年我一直保持着冷窗，现在它吸引了大众。
喆喆呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸呸
书生自傲，小姐姐独飞。
砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰
恨被抛弃，凄凉破碎？
zeze平扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁, 仄仄仄平平
另一种形式，第一句改为黄黄黄平黄，其余不变。
(2）扁平化风格
同样平坦带荣字的诗词歌赋，平坦，平坦。
平坦，平坦，平坦。
平坦，平坦，平坦。
仄仄平平俄，平平俄平。
另一种形式，第一句改为平平，其余不变。
英杜娟潘志敏
虽然没有牡丹，但比海棠还香。适合春夏四合院，高低都靠近走廊。 （第一句平平淡淡，又变了）
千草争艳，千花互低。被尊为美丽的女人，她会在粉红色的墙壁上熠熠生辉。
诗
单词
网格
法律
2.平坦的七定律
七律是五律的延伸。这样做的方法是在五个字符的句子的顶部添加一个两个字符的开头。平顶，平顶，平顶。看看下面的对比表：
(1）扁平足
五个字平平：平平
七字平平近：平、平、平、平
(2）扁平足
平平五字：平、平、平、平
七字开头flat和close：flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat，flat . p>七个字开头和结尾：level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、level、级别，级别，级别，级别，级别，级别，级别，级别，级别，级别，级别，级别。
>
七字平平：平平
因此，七律中只有平、平四种，而这四种又可以组成两对联，即：
砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰。
仄呱呱呱呱，呱呱呱呱。
，可以换成七大法则的四种格式。其实基本格式只有两种，其他两种只是在基本格式的基础上稍加改动而已。
(1）七七七
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潘志敏《元旦抒情》（《七折萍萍折折》开头）
岁末寒潮席卷全国，风衣裹紧围巾。下一首诗是久违的珍品。
但我喜欢陆川的书友，但希望中国古风纯正。墙上的日历将是辛丑，告别庚年。
另一种风格，第一句改为仄仄平平平綄，其余不变。
(2）平起风格
潘志敏《执教三十年》（《萍萍萍萍萍萍萍》开头）
懂少年，学诗书，爱宋唐。
附凤攀龙不是我的心愿，我内心是纯洁的。
钟玲玉美貌儒雅，又美又美。
杏坛执教三十年。平平，其余不变。
3.附着力
节奏诗中“粘”的规则。
是的，它是平对平，平对平。也就是说：在相反的句子中，平哲是相反的。
五律中的“权利”只有两种形式，即：
(1）仄仄仄俄俄，仄俄俄平。
讨厌被抛弃，悲痛欲绝？
(2）我很一般，我只是平庸。
书生自傲，少妇孤身。
七定律的“对”也只有两种形式，即：
(1） 呸呸呸呸呸呸呸呸。
钟玲玉美书香远，朴玉魂金德泽长。
（2）仄仄仄仄俄平平俄俄平平平侄俄俄平平平平侄俄俄俄平平平傄平平侄。。。
风风盘龙飞我愿清心寡欲。
如果首句押韵，首联就不会完全相反。这样，五律的第一联就变成了：
(1）和平，平坦，平坦。
或者：
(2）平坦，平坦。
七律的第一对联变成：
(1）平平仄仄仄平平，仄仄一仄仄仄仄平平。
或：
(2）仄仄仄仄仄平平平俄伄平平俄伄伄平平平平平平平平平伄平平平綄伄伄平平平平綄伄平平。
粘，即平、平、平；与上联句的第二个字一致。具体来说，第三句粘第二句，第五句粘第四句，第七句粘第六句。五法平折格和二法的七法格，都符合这个规律。
粘的作用是使音调多样化。 “棒”，前后的水平和曲折再次相同。违反粘贴规则称为失去粘性；违反权利规则称为权利丧失。
了解坚持和正确的道理不仅可以帮助我们在背诵平哲（格式）的节奏时，还可以帮助我们理解长节奏的平哲。不管长的节奏有多长，都必须按照正确的规则来安排。
4.古屏回避
古屏是韵律诗中的禁忌（包括长韵和韵律）。当歌词和音乐中使用相似的句子时，也要注意避免孤独。
五言“平平着平”句型中，首字必须用平声；如果使用平调，则为单ping（押韵除外，只有一个平调）。七字是五字的引申，所以在句型“则折平平折折折”中，若第三个字用声，亦称顾平犯。在唐代的韵诗中，几乎没有孤句。在这种情况下，如果五个字中的第一个字和七个字中的第三个字必须是平声，还有另一种补救方法叫做“弓救”。
5.特定类型的平面格式
五字“flat-flat-flat”句型中，可以使用另一种格式“flat-flat-flat-flat”；在“zhe ping ping ping zhe”的句型中，也可以使用“ze zhe ping ping zhe”。这种句型称为“变格”，以区别于正则。这种格式的特点是：五个字的第三个和第四个字与平、方的位置互换，七个字的第五个和第六个字互换。注意：这种情况下，五个字的第一个字和七个字的第三个字必须用平声调，不再是平声或平声。
这种格式在唐宋韵律诗中很常见，与普通诗一样常见。例如：
月夜杜甫
今夜昆州明月由闺房独守。遥远的怜惜小孩子，长安未解的记忆。
香雾云湿，清辉玉臂寒。什么时候靠虚张声势，双照会泪流满面！
一首诗中只有两句话应该使用“平平平折”。这种特殊的平面格式通常用于第七句。例如：【唐】李白《过荆门送别》：
从荆门远渡到楚国。群山顺着平原，河流汇入大荒。
月下飞镜带荣字的诗词歌赋，云升界海楼。犹怜故乡水，遣舟千里。
6.关于救援
非正规形式的句子称为变句。韵诗多用一句，就成为古风韵诗。例如，五个字符的“ping-ping-ping-ping-ze”和七个字符的“ping-ping-ping-ping-ping-ping”也被认为是一种俚语。但是，第一个字是“抛”，后一个字必须是“救”。所谓“救”就是补偿。一般来说，在前面应该使用扁平声的地方使用扁平声，而扁平声通常在后面的适当位置进行补偿。例如：
(1）这句话是自助的：在应该用“平、平、平”的地方，第一个词用平音，第三个词补平音，所以以免犯孤楼。这样就变成了“仄俄平俄平”。七个字由“仄俄平伄平俄平”改为“仄俄平俄平”。
(2）是要存的句子：应该用“仄仄平仄”的地方，第四个字用平声（或者三四字都用平声），第三个字反句用平声补，这样就变成了“喏喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳喳来来” .
(3）半膝，可不可救求助：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四个字不用ze音，第三个字用一个ze 音。第七个字符是第五个带有 ze 音的字符。
诗人在用此句自救时，常用于自救或半受难句中。例如：
一天结束，李白和杜甫都怀孕了
终末寒风起，君子何意，雁何时来？江河湖泊多，秋水多。
这篇文章既恐怖又迷人。应该分担委屈，给汨罗送诗！
第一句是特定的平面格式。 ，将“ping ping ping ze”替换为“ping ping ping ping”。第三句“吉”平声，第四句“秋”平声救。这是“半途而废，可救可不救”。
这种屈服于拯救的方法在唐诗中比较常见。宋代以后，苏轼、陆游等注重韵律的诗人仍精通此法。懂得救命之理，有助于理解唐宋韵律诗
7.所谓“一三五，不管怎样，二四六都清楚”
韵律诗的高低有一个公式：“不管一三五二四。‘六别’。这是指七律（包括七绝）。意思是第五一、三、的字符可以免于扁平化，二、四、的第五个字符必须明确第六个字符的层次。至于第七个字符，还要求清楚。如果是五字韵律诗，应该是“一三二四清楚”。
8.古风韵律诗
在韵律诗还没有定稿的时候，有的韵律诗还没有完全遵循韵律诗的平平格式，对比也不完全整齐。如：唐代崔灏《黄鹤楼》：“昔人乘黄鹤而行，此黄鹤楼空。黄鹤不归，白云空千古。是吗？烟波河让人忧伤！”这首诗的前半部分是古体，后半部分是韵律诗。按照上面提到的齐鲁平平风格，第四字第一句应该是黄的音，平声（“成” chéng），第六个字平声，用泽声（“他”，古读入声），第四个和第三句第五个字要平声，用泽声（“他”，古读音。去”），第四句第五个字要平声（“空”）。
(四）节奏诗对决
1.对立的类型
词的分类是对立的基础。古代诗人应用对立时分类的词性与今天的语法分类相似，但当时诗人并没有给出它们。让我们从一些语法术语开始。根据诗句的对比，词大致可分为以下九类：名词、形容词、数词（数）、颜色词、位置词、动词、副词、虚词、代词。
同类词相互对立，要特别注意四点：数自归类，“孤”、“半”等词也算数；颜色属于自己的类别；方位自成一类，主要是“东”、“西”、“南”、“北”等词。这三类词很少与其他词对立；不及物动词常与形容词对立。
连字只能和连字相对。连字又分为名词连字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连续字符一般没有相对关系。
专有名称只能相对专有名称，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下子类：天文、季节、地理、宫殿、服饰、器物、植物、动物、人际关系、人员、身体。
2.联系约定——中间两对对联
为了解释方便，古人将八行韵诗分为四联：首联、颚联、颈联、尾联。矛盾体一般用在下颌和颈部关节处。
3.第一对联
第一对联是否可用。第一对联用对联，所以不减。中间两副对联的对峙。五律首联多用，七律联少用。
4.端对联
最后一联一般不需要对抗，但也有例外。如：杜甫《文官君收豫冀》结尾写着“即从八夏过武夏，下襄阳至洛阳”。 p>5.对联不足两句的矛盾
抒情诗虽以对联为对联原则，但在特殊情况下，对联可少于两联。常用于颈对联。
6.长节奏对立
长韵对联与韵诗相同，只是尾联不需要矛盾，首联可以用也可以不用，其余对联一律用对联。
7.强调对立
(1）工作对。同种词相反的地方，称为工作对。由于名词分为若干个子类，相对于同一子类中的词，工作量更大-pairs。虽然有些名词与子类不同，但往往在同一种语言中列出，如天地、诗酒、花鸟等，也是工作对。反义词也是工作-对。例如李白的《宋夏》中，“肖战随金鼓，小冕怀玉。鞍”。
自对和相反的句子被认为是工作对。正如杜甫的诗“国断山河，城泉草深”。山河是地理，草木是植物，地理为植物整齐。
在对联中，只要多个数字整齐匹配，就是一对。
同义词是相对的，例如工作和笨拙。 《文心雕龙》云：“反对为上，右为下。”同义词比与自然的一般对抗更“糟糕”。如杜甫《来客》中：“花径未曾被客扫，现在蓬门为王开。”此外，在一首诗中，偶尔使用一对同义词也无所谓，但不宜多次使用。出句与对句完全同义（或基本同义），称为“合掌”，是诗人的禁忌。
拍手是一种诗病。如宋知问《初到黄梅》诗：“即遇寒食，途中已是晚春。”纪晓岚《英奎路岁误记》评论道：“路上，马上，晚春，寒食，合掌难。”又如“天展翅，光宇祥云”。在这对联中，光裕是天空；翔云是展翅。下联的意思是重复上联，即合掌。还有一种情况是上下链接的意思完全一样，相对较少，但是有些词的意思是一样的。如：“神州养雨露，赤县能春花”。虽然这对联的最后三个字有不同的意思，但“赤县”是“神州”的另一种说法，意思是一样的。也应尽量避免某些词的意思相近。
(2）宽对。形式取决于内容，诗人不应该为了追求作品对而妥协思想内容。
wide pair 和 job pair 是有邻居的，就是相邻的东西是相对的。比如天文与时令、地理与宫殿、色彩与方位、同义词与连续字等。“天”与“天”对“赛”就是天文对地理。更广义地说，它是名词与名词、动词与动词、形容词与形容词等。这是最常见的情况。
半对半错。如果第一句押韵，则半对半错的情况较多。下颌关节的匹配没有颈关节那么严格，半对半错也比较常见。长安”。
(3）一个词有两个意思，诗人在诗中使用第一个意思，但同时借用第二个意思与另一个词对比，例如杜甫《曲江》中，“酒债随处可见，人生难得七十年。”p>
有时，不是通过意义，而是通过声音。借音多见于色对，如借“青”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家，行月夜立，彝哥见云白日面"，而"clear"用来表示"white"，是这样的。
(4）流水是对立的，通常是两个平行的句子，每个句子都有自己的独立性，这叫做流水对。例如：
就是从八峡过巫峡，下襄阳到洛阳。 （杜甫）
人有怜惜有情，鸟记高飞却有不同意见。 (白居易)
长城空虚自白，镜中鬓已尽。 (陆游)
总之，抒情诗的对抗没有平哲那么严。诗人在使用对立方面有更大的自由。艺术修养高的诗人，往往能成功地运用整齐的对立，更好地表达思想内容；必要时还可以摆脱对立的束缚，充分表达自己的意境。
(五）四句句
quatan句子应该分为lujue和gujue。鲁绝是在鲁绝崛起之后才存在的，而古绝早在鲁绝出现之前就已经存在了。是的。这里我们将分别讨论这两种绝句。
1.节奏诀
琵琶诀同韵律诗，韵只限于平韵，且随韵律句的高低，注意坚持正确。
五字绝句
(1）七七七
泽则咻咻咻咻咻咻咻
泽坪平坦而平坦。 p>
你喜欢什么？吴沫雪同事。
另一种形式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
(2）扁平化风格
扁扁扁扁扁扁扁的。
安静，均匀，均匀。
博友拜访潘志民
石鹏今晚到访，与蝉娟交谈。
简陋的房子充满春天，优雅的韵味将不时传递。
另一种形式，第一句改为平平，其余不变。
七字绝句
(1）ze-up 风格
ze-ze-ping-ping-ping-ping-ping-ping-ping-ping-ping-ping.
萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰砰。
桂峰诗村赞美潘志民
古韵赞桂峰，诗友吟唱，雅致浓。
我不是来柳县听王老的，一进诗村，受益匪浅。
注：王老，爱国华侨王国明先生，桂峰诗村创始人。
另外一个公式，第一句改成黄黄黄黄黄，其余不变。
(2）扁平化风格
flat-flat 黄黄黄平，平平。
又平又平，又平又平。
眉山之行潘志敏
眉山福地禅高，幽谷飞龙落九日。
5月1日文采文友相聚，诗韵韵律赞轩辕。
另一种风格，第一句改为flat，flat，flat，其余保持不变。 .
类似于韵律诗，五言绝句首句一般不押韵，七言绝句首句一般有韵；五字绝句与七字常见，七字绝句通常是平的。和韵诗一样，韵律必须按照韵书的韵律押韵。晚唐以后，首句相邻韵被允许。
就像韵律诗一样，韵律必须避免。 “平仄仄平”第一个字用平声，第三个字必须平声；如果“軄仄平仄軄平”七字中的第三个字使用平声，则第五个字必须是平声。四行诗，原则上不需要矛盾；如果使用对抗，则多用于第一句和第二句。
2.古爵
古爵与韵诗相对立，不受韵诗和韵律约束，属于古体诗。符合下列两个条件之一的，应视为古绝：①有韵； ②没有节奏和平坦，有时不粘不错。当然，有些古代绝对是两种情况都可以的。例如：唐代李深的《讨农夫（二歌）》，李白的《静夜思》。五字古体比较常见，七字古体比较少见。
三、分享18个格律诗创作经验
征得《明月清八》群主、湖南诗人潇湘月夜老师的同意，与大家分享他在格律诗创作中的十个心得。八项经验总结。由于时间关系，在群里分享这十八条经验的资料，建议老师们下载保存，仔细阅读。
我的交流到此结束。再次感谢一飞老师和诗语的同事们！
附录：潇湘月夜老师18次格律诗创作心得